«فرید قبادی» در گفتگو با «سینماپرس» مطرح کرد:

«اقتصاد سینما» امروز نقش تعیین‌کننده‌ ایفا می‌کند/ اغلب «انتخاب بازیگر» بر اساس «شاخص‌های فروش» انجام می‌گیرد/ «تئاتر» به سمت «تولیدات تجاری» سوق یافته

سینماپرس: «فرید قبادی» با بیان این مطلب که وقتی فضا محدود می‌شود و انتخاب‌ها از دایره‌ای بسته صورت می‌گیرد، بازیگرانی که صرفاً به واسطه پخش مداوم در آثار حضور دارند به چهره‌های شناخته‌شده تبدیل می‌شوند؛ گفت: در چنین شرایطی، دیگر کیفیت واقعی بازیگری و تسلط فرد بر نقش، در اولویت قرار نمی‌گیرد؛ آنچه اهمیت می‌یابد، میزان آشنایی مخاطب با چهره است. در واقع، مخاطب به تکرار این چهره‌ها عادت می‌کند و آن‌ها به‌مرور تبدیل می‌شوند به بازیگرانی تثبیت‌شده فارغ از اینکه سطح فنی و هنری بازی‌شان در چه حدی است. این موضوع، متأسفانه یکی از دغدغه‌های اصلی مدیران فرهنگی ما نیست.

کارگردان نمایش «آخرین داستان بکت» در گفتگو با «سینماپرس» مطرح کرد:

«روابط عمومی‌ها» سعی می‌کنند به هر ترفندی شده مخاطب را جذب اثر کنند/ برخی گروه‌های تئاتری روابط پیچیده دارند و حمایت ویژه می‌شوند!

سینماپرس: افشین قاسمی کارگردان نمایش «آخرین داستان بکت» که تا جمعه ۲۵ خردادماه در عمارت نوفل لوشاتو روی صحنه است در خصوص این نمایش با سینماپرس به گفتگو نشست.

«حجت الله سیفی» در گفتگو با «سینماپرس» مطرح کرد:

سینمای ما مانند «شترمرغ» شده/ همه فقط دنبال «پول» هستند و همین مسأله باعث ایجاد «بحران کیفیت» در «سینما» شده است

سینماپرس: حجت الله سیفی کارگردان سینما در خصوص علل کاهش کیفیت فیلمسازی در سینمای ایران گفت: باید جلوی ورود بی رویه جوان ها به سینما را بگیریم! نباید جوانان بیایند و فیلم هایی بسازند که در آن طرف آب ها علیه کشورمان از فیلم های شان سوءاستفاده شود. مگر دکان سبزی فروشی است که هر سال کلی فیلمساز به سینمای نحیف کشورمان اضافه می شود؟ این حضور بی رویه خود به خود افت کیفی تولیدات سینمایی را به همراه خواهد داشت و بایستی تدبیری عاجل در این موضوع نیز از سوی مسئولان ذی ربط اندیشه شود.

«ابراهیم فروزش» در گفتگو با «سینماپرس» مطرح کرد:

جای ۹۰ درصد مردم در سینما خالی است/ مسئولان اجازه ندهند سرمایه گذاری در سینما تنها مختص فیلم‌های فاقد اندیشه و سطحی‌نگر شود

سینماپرس: ابراهیم فروزش کارگردان سینما در خصوص وضعیت سرمایه گذاری در سینما و مدیریت بودجه های سینمایی گفت: اینکه برخی افراد عنوان می کنند امروزه مردم رو به سینمای کمدی آورده اند جمله نادرستی است چرا که ما وقتی از عموم مردم می گوییم باید توده ای عظیم را شامل شود؛ اما  آیا تمام مردم همین تعدادی هستند که به تماشای فیلم های کمدی می روند؟

تهیه‌کننده «میان صخره‌ها» :

دغدغه مسئولان بیشتر سینمای به‌اصطلاح «بفروش» و «کمدی» است/با این نوع نگاه «سینمای کودک و نوجوان» کم‌کم نابود می‌شود

سینماپرس: محمد احمدی تهیه‌کننده فیلم سینمایی «میان صخره‌ها» ضمن گلایه از شرایط اکران عمومی این گونه از فیلم‌های سینمایی تأکید کرد، مسئولان هم دغدغه گیشه و فروش پیدا کرده‌اند!

مرتضی ضرابی:

تهیه کنندگان فقط به دنبال سلبریتی‌ها هستند/ من به عنوان یک بازیگر ۶۵ ساله جذابیتی برای گیشه ندارم

سینماپرس: یک بازیگر سینما و تلویزیون گفت: من به عنوان مرتضی ضرابی کارهای زیادی انجام داده ام و فکر می‌کنم خودم را در عرصه بازیگری ثابت کرده‌ باشم، از فیلم دستفروش تا سریال او یک فرشته بود.

مدیر سینما آزادی:

بعد از کرونا این مخاطب است که تعیین کننده فروش فیلم است/نمی‌توانیم اثری بسازیم که به مخاطب بی‌احترامی‌شود

سینماپرس: سجاد نوروزی، مدیر پردیس سینما آزادی، معتقد است پس از کرونا، دیگر بازیگران و ژانر فیلم‌ها، تعیین‌کننده میزان فروش آن نخواهد بود، بلکه کیفیت اثر است که مخاطب را به سالن سینما خواهد کشاند و فروش خوبی را تضمین می‌کند.

شکست تمام‌ عیار «گیسو»؛

افشای ماهیت متوهمانه کارگردانی که خود را صاحب اندیشه و گیشه‌ می‌دانست!

سینماپرس: منوچهر هادی پس از ساخت سریال انتقادبرانگیز «دل» سراغ پروژه «گیسو» رفت. سریالی که در واقع دنباله‌ای بر «عاشقانه» محسوب می‌شد و می‌توانست با توجه به موفقیت نسبی آن در جذب مخاطب، به‌نوعی بازگشت هادی به جریان اصلی سریال‌سازی تلقی شود؛ اما «گیسو» نیز نتوانست موفق باشد و اعتبار دوباره‌ای برای منوچهر هادی دست‌وپا کند.

وظیفه سینما در عصر پیامبر خاتم/ وقتی سینما به مکارم اخلاق تعهدی ندارد!

سینماپرس: بی تعهدی سینمای کشور به تتمیم مکارم اخلاقی آفتی جدی است و امروزه فقر اخلاق در تولیدات سینمایی موجب شده تا عموم رسانه ها و در صدر آنها سینما و تلویزیون، آرامش روانی مردم را از بین برده و امنیت روانی جامعه را مختل سازند و بعضا به ترویج بی اخلاقی در جریان زندگی جامعه پرداخته و حتی برخی از رذایل اخلاقی را به جزئی از سبک زندگی جاری در جامعه مبدل سازند.

حسین زندباف:

برخی برای فروش بالا از خط قرمزهای سینما عبور می‌کنند

سینماپرس: تدوینگر و کارگردان باسابقه آثار حادثه‌ای معتقد است پس از انقلاب در دهه‌های ۱۳۶۰ و ۱۳۷۰ قصه و معرفت قهرمان‌ها مخاطب را جذب سینما کردند و ماندگار شدند.

ابتذال در سینمای ایران (۵)

وقتی رقابت سینماگران بر سر کسب مقام نخست ابتذال مُد می شود!

سینماپرس: ورود به دهه ۱۳۸۰ هجری شمسی، صنعت سینمای ایران نیز تحت تاثیر تغییرات سیاسی کشور دست خوش تغییراتی می شود و در این مقطع زمانی است که به نرمی شاهد ورود و گسترش شدید نوعی از ابتذال در لایه های زیرین آثار سینمایی می باشیم.

ابتذال در سینمای ایران (۴)

تجدید بنای ابتذال در سایه مدیریت مرموز فرهنگی/ از بسط ابتذال فکری تا شکل گیری ابتذال تصویری

سینماپرس: پوست اندازی عناصری که اوایل انقلاب به عنوان نیروهای خط امامی بر پیاده سازی تفکرات التقاطی سوسیالیستیِ چپ اصرار می ورزیدند، با حفظ ظاهر خود، در دهه دوم انقلاب به سرعت شکل گرفت و این موضوع در عرصه ی فرهنگ و هنر کشور با عملکرد جریان مرموز فرهنگی در بهمن ۱۳۶۹ هجری شمسی بروز یافت تا کیفیت و کمیت آثار سینمایی مبتذل در جشنواره فجر همان سال به وضوح قابل مشاهده باشد.

ابتذال در سینمای ایران (۳)

یک چمدان ابتذال در سینمای ایران/ وقتی مدیریت فرهنگی، سینمای مبتذل را وجاهت می‌بخشد

سینماپرس: مرور مجموعه تولیدات سینمای موج نو به وضوح موید وجاهت بصری ابتذال در اینگونه آثار  می باشد؛ تولیداتی که به مراتب بدتر از محصولات فیلمفارسی بوده و در فُرمی واقع گرایانه و به تبع آن باورپذیرتر، برای مخاطبان خود اقدام  به ترسیم بدون حد و مرز ابتذال بر پرده نقره ای سینماهای ایران می‌نمود.

ابتذال در سینمای ایران (۲)

وقتی فیلمفارسی بنای ابتذال در ژانر اجتماعی را گذاشت/ ترویج سینمای مبتذل برای ایجاد غفلت در جامعه

سینماپرس: مدیریت خودفروخته فرهنگی کشور موجب شد تا خِشت کَج در همان ابتدای حضور صنعت سینمای ایران در عرصه تولید گذاشته و ابتذال به عنوان عنصری هویت بخش در آثار و تولیدات سینمایی شناخته شود؛ نگاهی گذرا به تاریخ ورود سینما به ایران و سیر ایجاد و گسترش آنچه که تحت عنوان فیلمفارسی شناخته می شود در بستر فرهنگی و سینمایی کشور به وضوح نشان دهنده این موضوع است.

ابتذال در سینمای ایران (۱)

وقتی می خواهیم کَبک شویم و ابتذال را نبینیم!

سینماپرس: اصالت گیشه و حاکمیت تفکر گیشه محورانه در مدیریت صنعت سینما، در کنار حضور افراد تاجر مسلک و شخصیت هایی که تنها نگاه صنعتی و هنری به سینما دارند و هرگونه ارزش گذاری در این عرصه را فاقد وجاهت می دانند، موجب خواهد شد تا ابتذال به عنوان بخش جدا ناپذیر از کسب گیشه و جلب نظر مخاطبان گسترده قرار گیرد.